学学新浪博主灰太郎的样——他写道：英雄所见略同，在兄台（指怯格瓦拉）这篇文章“中国足球的《投名状》与《集结号》”之前，小弟也写了一篇中国足球与投名状 集结号的文章，欢迎指导。

在由新德会操作执行的黄梅新德博客，有幸读到了季国平的美文——“黄梅戏名家黄新德”。原文附在后面供大家阅读欣赏。

撇开开场白等段落，主要在这里说说我自己零零碎碎地写在“黄梅心得”栏目里和这位大人物的观点相同之处。他是整理成篇的会议发言（应该说领导指示或者总结之类），我是自己的豆腐干摊上面摆的豆腐干。信手写来到处贴贴，不成捆只成堆不是会议报告只是网站乱侃。也凑这个机会把自家的东东整理一下子。

任何一个部门都必须有领军人物。大至一个国家小至一个教研室，无不如此。就看最近的阿扁，多灰溜溜啊！三军易得，一将难求。再扩展开来就是一帅难求。看看一家公司也是如此——往往CEO更换便导致股价暴涨暴跌。日前的星巴克——姚明喜欢喝的冰镇饮料——就是一个很好的例子。

戏曲舞台是非常容易立刻见真章的地方。那效果是立竿见影的。好与不好，尤其是有没有回头客，容不得弄虚作假。真功夫好扮相亮嗓子绝对不能靠炒作靠替身来呼隆观众。也就是这里是严峻的考场，作弊最多能混一次两次，实在是不能毕业过关的。

现在，黄新德先生作为黄梅戏的领军人物这一点已经无人能够表示异议。正如我给他总结的“能正能反宜古宜今允文允武亦庄亦谐越老越俏”，也正如附在后面的美文所说他的广博特色他的深厚功底等等。

但也正如其中所说的——“我们也为黄新德而略有遗憾。他的戏不少，但像严凤英之于《天仙配》《女驸马》这类引起重要影响的戏还缺少，有人说黄新德还没有碰到对他最合适的剧本和人物。我们期待着。”

换句话说，黄梅戏由于历史上的种种原因，黄新德先生的潜力还远远没有得以发挥。不说他刚作为头牌小生时的那些戏，就是后来以他为男主角的戏也多半被女主角的光芒所遮盖。就在人们盛赞马兰的同时，往往忽略了那位男主角。但看那些梅花如何开放便知端的。唱戏唱戏，对手非常重要。没有好的对手，何来好的对手戏？光靠“夜奔”“思凡”是摘不到梅花的。可以说黄新德先生直到马兰销声匿迹之后，才真正占领了舞台中心（《劈棺惊梦》大概是唯一的一个庄子和田氏打平手，可算是例外）。这当然跟戏曲舞台尤其是黄梅戏阴盛阳衰重女轻男有关，可是应该说黄新德先生自己找一条突破口打破这种倾斜性努力尚嫌不够有关联。

举个例子吧——我非常推崇的尚老。他一连三部精品都是以花脸为主。即使是那么好的老生演员言兴朋关栋天都没有能够夺走他的风采。这固然跟剧本有关，但是剧本也是由演员来演的剧本。同样的霸王别姬，有梅兰芳挂头牌的唱法，也有花脸挂头牌的唱法。最近八艺节上的黄梅戏显然就是生角项羽为第一的一部戏。电视剧里电影里就常听说某某演员不满意剧本要求加戏抢戏的事情。这里引用抢戏这两个字对于发挥黄梅戏生角演员的领军作用来说决无贬意。

纵观到目前为止，要我说就一部《柯老二入党》是非常FIT黄新德先生的地位作用也是特别有戏的。连得《知心村官》的村官都比不上柯老二——这可能跟角色的地位身份有关，不能苛求于编剧。

诚如美文所述“黄新德还不老，我们希望他能进一步发挥自己的艺术才华和舞台魅力，真正形成新时代黄梅戏小生的“黄派”艺术，产生一批黄派的代表剧目。” 我心里想满打满算——按照尚长荣作参比对照，订出一个五年计划来，别光想着五朵金花如何怒放如何再度梅花。如果在黄新德先生还唱得动的时候，不去抢救，那将是造成黄梅戏曲界历史性的遗憾——当然也是广大观众尤其是戏迷戏痴们的遗憾。

我历来反对把黄新德先生和五朵金花（或者别的金刚之类的说法）相提并论。在黄新德先生十年京剧舞台摸爬滚打的时候他们她们说不定还在戏校大门口徘回呢。当然并非说青不能出于蓝胜于蓝，但是遗憾地说说至今未看到能有超越他的人选。

至于关于流派和别的内容将陆续再写。请大家关注黄梅心得。由于我大力提升黄新德先生地位超越其他黄梅小生的提法，可能迫使新德会会不可能来转贴（也就是说不能苟同某些观点），请无论哪位黄梅戏戏迷尤其是黄新德先生的戏迷尽量转贴。

附季国平原文——

去年夏天，燕升在他的访谈节目中做了黄新德、赵媛媛的专访，近日又做了马兰专访。看来他和我一样，对黄梅戏也情有独钟。这两天中央电视台十一频道“跟我学”栏目，黄新德又在教唱黄梅戏。哈，这机缘所在，自然让我想起新德兄。

    黄梅戏名家黄新德是我的朋友，每年都要遇上几次，不是在北京他参加“两会期间”，就是在合肥或者外地，每次都相见甚欢。黄兄性格爽朗梗直，坦诚豁达，从国 家大事至黄梅戏的发展，总是牵挂在心，耿耿于怀，如热血青年，快人快语，手舞足蹈，而不知花甲之已至矣，令人感动！他交友甚广，戏剧界如著名编剧王仁杰等 都是他的好友。

    其实，看燕升访谈，就可知新德兄是一个感情十分丰富的人：“黄新德曾陪伴了黄梅戏‘五朵金花’红极一时的岁月，并帮衬了太多女演员从新秀到名流，而黄新德 有太多的心里话要倾吐，有太多的感触鲜为人知，甚至从未表达，谈话期间的气场，一度令我兴奋、一度令我沉郁，最后的氛围令我到此刻都无法释怀，很长、很长 的时间，他扭转头去，是沉思、是凄凄、是回眸，最后，黄新德落泪了——因为我提到了一个人名——马兰。”

    在这里，我又想起了2006年2月18日，安徽省文艺界在合肥召开黄新德表演艺术研讨会，我应邀参加，曾以《以著名演员带动黄梅戏的发展》为题在会上发 言，安徽报纸曾发表了摘要。当天安徽黄梅戏界的名家都来了，有名编剧金枝先生，作曲家时白林先生等。时间过得真快，两年了，不如把当时的发言提纲载录于 此，请新德兄和他的戏迷正之。只是理论的概括，文字免不了会抽象些，不如燕升访谈来得形象，好在喜欢黄新德的朋友可以去看他的戏，听他的唱，那一定会过瘾 的。
     
                                            
    以著名演员带动黄梅戏的发展

    很高兴参加黄新德同志表演艺术研讨会。在这里我首先要表达的是，祝贺黄新德同志从艺40多年来所取得的杰出成就，通过对他的表演艺术的探讨和总结，推动黄 梅戏艺术新的发展；同时也期盼黄新德同志，作为黄梅戏艺坛的领军人物，去引领黄梅戏实现新的繁荣（第三次高潮）。由此出发，下面我主要说两点。

    黄梅戏一代小生的代表人物

    从艺40多年，黄新德演出了诸多传统戏和新创剧目，塑造了各种栩栩如生的艺术形象，提高了黄梅戏小生艺术的表现力和感染力，成为当代黄梅戏舞台上的代表人物和领军人物。

    我很早就喜欢黄梅戏，家里人多是黄梅戏迷，对黄梅戏的熟悉如数家珍。我看黄新德的戏虽然不多但很早，记得那还是在上个世纪80年代从银幕上的《龙女》初识 黄新德。《风尘女画家》我没有看过，但其中的著名唱段“忽听琵琶诉忧怨，声声凄凉似当年”耳熟能详，在我购买的黄梅戏磁带中就有，经常听。这几年的戏《墙 头马上》《雷雨》《知心村官》《长恨歌》都看过，《知心村官》是看的录像，中宣部、文化部、中国剧协召开的塑造新时期共产党员形象的剧目研讨会上，《知心 村官》列在里面，我发言说到过。《长恨歌》看过两遍，一次是李文争梅花奖，一次是我在第七届中国艺术节上做评委时看的。

    黄新德作为一代小生的代表人物，他的贡献最突出之处，我以为主要体现在：

    1、对黄梅戏小生行当的准确把握。他自己说过：“我觉得黄梅戏的小生应该怎么演？如果中规中矩的完全像京剧那样的小生的话，显然与这个剧种的风格不太一 样。我们强调它的生活，表演的那种生活气息。……黄梅戏的小生一定带有戏曲传统的同时，充满着生活的气息，带有泥土的芳香，这才是黄梅戏的小生。”的确如 此，这是被黄梅戏本身的艺术风格所规定了的。

    2、委婉悠扬、韵味十足的唱腔艺术。黄新德在自身演唱条件上有其局限，但他扬长避短，在运气、发声上下功夫，在唱情、有韵味上下功夫。听他的“忽听琵琶” 就是最大的艺术享受。除了演唱技巧外，他更擅长把感情深深地融入他的唱腔中，融化到他所表演的人物心灵里，因此，他的唱腔就能打动人、感染人，他的唱腔有 许多成了经典。元人芝庵《唱论》论及唱曲就要唱情。

    3、收放自如、戏路宽广的表演才能。他演过各种人物，尤其擅长表演普通的读书人，但他又演过柯老二、曹发贵这样的基层农民和村干部，演过帝王唐明皇，收放 自如，俗话说“身上漂亮”。这与他十年的京剧功底是分不开的。黄梅戏来自于民间小戏，本身的表演积淀并不深厚。对于黄梅戏来说，通过借鉴京剧的表演成果， 汲取京剧的艺术营养，将京剧的身段、技巧等表演艺术溶入黄梅戏是很有意义的。黄梅戏表演艺术家严凤英就有过向京剧、昆曲学习的重要经历。应该说，黄新德学 京剧的艺术道路成就了他成为黄梅戏一代表演艺术家的条件和基础。

    以著名演员带动黄梅戏的发展

    一个剧种的兴盛和发展往往是和著名演员的名字联系在一起的，无论是梅兰芳、程砚秋之于京剧，袁雪芬、范瑞娟之于越剧，常香玉、马金凤之于豫剧，还是严凤 英、王少舫之于黄梅戏，等等。应该说，在当今黄梅戏艺坛，黄新德从艺40多年，有着执着的黄梅戏情结，演出过众多的黄梅戏传统剧目和新创剧目，塑造了许多 栩栩如生的舞台艺术形象，有着广泛的戏迷和知名度，已经形成了黄梅戏具有代表性的领军人物的地位。安徽省几年前就打出了“打好‘徽’字牌，唱响黄梅戏”的 旗号，是明智的，也是有可能的。黄梅戏在全国戏剧界的影响日益扩大，特别是受到青年观众的喜爱。在此情况下，充分发挥著名演员的带头作用，引领黄梅戏艺术 的新发展，对于推动黄梅戏的新繁荣，事半功倍，是有积极意义的。

    黄梅戏也具备了再创新的繁荣的条件和基础。黄梅戏尽管历史不算太长，主要是建国后成长起来的，但影响很大。比较昆曲、京剧，它没有多少程式的拘束，很生活 化，容易被年青人接受；比较起北方剧种，它清新秀丽；比较起南方柔美似水的越剧，它在具有南方婉约风格的同时兼有北方的酣畅淋漓，这倒有点像我们扬州园林 的风格，既有南方之秀，又有北方之雄，介于南北之间。黄梅戏以其独到的艺术风格而流行南北，深得广大观众特别是青年观众喜爱。

    对于黄新德来讲，他的带领作用：
    一是进一步创作适合他的条件和表演风格的新剧目和新形象。

    著名演员领衔主演，对于带动黄戏发展的意义是不言而喻的。黄新德坚守黄梅戏，多年来不断创新，勇于攀登。知名演员的领衔主演，无疑会引起社会和观众更为广 泛的关注，带动黄梅戏的发展。我们也为黄新德而略有遗憾。他的戏不少，但像严凤英之于《天仙配》《女附马》这类引起重要影响的戏还缺少，有人说黄新德还没 有碰到对他最合适的剧本和人物。我们期待着。

    二是培养青年演员，培养黄梅戏的新生力量。

    我们希望黄梅戏多几个黄新德、马兰、韩再芬这样的艺术家，为黄梅戏的发展和新的繁荣做贡献。黄新德还不老，我们希望他能进一步发挥自己的艺术才华和舞台魅力，真正形成新时代黄梅戏小生的“黄派”艺术，产生一批黄派的代表剧目，并培养出更多的黄梅戏生行演员。

    关于流派问题：

    黄新德有自己的看法，应该承认在黄梅戏是客观存在的。当然，流派的形成只有风格化的唱腔还不够，必须有自己的剧目和深入人心的形象，再加上风格化、个性化的声腔和表演艺术。应该说黄新德已经具备了形成流派的条件。

    流派的影响是深远而巨大的，从京剧可以看到。黄新德对于黄梅戏艺术主要是小生艺术的开拓和影响。



季国平 ：中国戏剧家协会党组副书记兼秘书长，研究员, 文学博士，中国戏曲学会副会长、中国戏曲现代戏研究会副会长。主要从事文艺管理、戏剧研究和评论工作，出版 专著《元杂剧发展史》、《宋明理学与戏曲》、《汤显祖小品》、《毛泽东与郭沫若》等8部。中宣部“五个一工程”、中国艺术节、中国戏剧梅花奖、曹禺剧本奖、中国电视金鹰奖等全国性文艺评奖的评委或主任。