听西贝柳斯《第二交响曲》
让•西贝柳斯(Jean Sibelius)是民族乐派的代表性人物之一，而且恐怕是最具代表性的民族乐派伟大作曲家，他最著名的作品肯定要数《芬兰颂》和《a小调第四交响曲》。西贝柳斯共作有七部交响曲，这七部交响曲反映了西贝柳斯民族风格形成的历程。他的第一交响曲被普遍认为受柴可夫斯基的影响，从第二交响曲开始，西贝柳斯显示出自己的风格，并且在第四交响曲达到高峰。
1900年巴黎世界博览会期间，赫尔辛基爱乐乐团上演了西贝柳斯的《e小调第一交响曲》，此次演出在整个欧洲确立了西贝柳斯的伟大作曲家地位，也使得公众开始期待他的下一部作品。二年后，西贝柳斯亲自指挥了《D大调第二交响曲》在赫尔辛基的首演，并大获成功。西贝柳斯在这首交响曲中树立了自己的风格，也得到了许多音乐大师的高度重视。这部交响曲在首演后的几个月内得到了广泛的演出，当时的大指挥家汉斯•里希特(Hans Richter)、亨利•伍德(Sir Henry Wood)、魏因加特纳(Felix Weingartner)和托斯卡尼尼都曾参加这些演出
西贝柳斯的D大调第二交响曲，作品43。全曲共分四个乐章。
第一乐章，小快板，D大调，奏鸣曲式。乐章一开始，弦乐奏出丰满、跳跃的D大调主和弦作为一个简短的引子。在弦乐低声部拨弦衬托下，单簧管和双簧管奏出由二个乐句构成的主部第一主题，圆号抽取这一主题的第二句吹出一个变奏。这个主部第一主题显示出鲜明的民歌风格，而圆号的延展音则带来狩猎号角的感觉。全曲一开始，优美的旋律和快乐的情绪给我们呈示出一片芬兰田野上的风景，这恐怕是《第二交响曲》被称为西贝柳斯《田园交响曲》的主要原因。主部第一主题经过反复、变化之后，大管吹出一段稍自由的主部第二主题。这一主题短小精练，情绪与第一主题一致，但是没有采用第一主题的舞曲节奏，而是采用前慢后快的散板节奏，象是林中吹过的一阵清风。小提琴强奏引出的副部主题一反主部的明亮快乐，而是带有强烈的哭诉般的歌曲风格，呈现出明显的悲剧色彩，与主部形成鲜明的对比。
西贝柳斯写作这首交响曲的年代，芬兰还是沙皇俄国的一个大公国。西贝柳斯虽然不是一个激进的革命者，但他却是一个艺术上的民族主义者。西贝柳斯的政治观点在《第二交响曲》中得到了完整的体现，一方面歌颂祖国芬兰的大好河山；另一方面也在呼号沙皇统治下的愤怒。纵观他成熟期后的大部分作品，基本上都含有这二种成分，最鲜明的是《芬兰颂》：一种成份是歌颂祖国的美丽；另一种成份是反抗外来统治。展开部中，主部第一、第二主题，副部主题，甚至引子的素材交织在一起。其中，主部第二主题的快速节奏推动着音乐的发展，并进入高潮。在高潮处，音乐先是呈现出宽广，随后立即转向副部的哭诉情绪，并逐渐过渡到再现部。主部在再现部中以原情绪再现，而副部则得到加强再现，并形成第二个高潮。最后，结束在渐弱的引子和弦中。
西贝柳斯写作音乐的时期，正是音乐发生巨大变革的时期，德彪西、斯特拉文斯基等人领导了新音乐的潮流，巴黎、维也纳也形成了新音乐的发源地。奏鸣曲式也开始了变革，其副部主题的呈示不一定要在主部的属调上；同样也不一定要在主部调性上再现。因此，很多人将这一时期之后奏鸣曲式中的主部主题称作第一主题；而将副部主题称作第二主题。遇有复杂的主部时，主部的第二主题又称作副主题。西贝柳斯的《第二交响曲》第一乐章的主部在D大调，而副部则在升F大调上呈示，在b小调上再现。
第二乐章，行板，d小调，三部曲式。一开始，滚过一阵定音鼓的隆隆声，接下来的弦乐低声部由弱渐强的低沉拨弦，大管吹出悲凉的第一主题，铜管爆出一个D小调五度上跳。这一主题给我们呈现出一派冬季芬兰的林海雪原景象，带有悲凉的低沉情绪。第一主题经过发展、变换将乐章推向第一个高潮。第二主题是一个典型的民歌曲调，由弦乐和长笛奏出。在第二段中，小提琴和中提琴连续的波动音型显示出一种动荡不安的情绪，但是却没有导向剧烈的冲突。这一段的高潮是在稍后出现。第三段中，第一主题以平静的方式再现。
第三乐章，谐谑曲，急板，降B大调。弦乐奏出的是急速的主题，木管伴以一个中速的对比旋律。这一主题不断推进、变化，形成一个小高潮后进入全体休止。之后，木管吹出一段优雅的慢板，转换到平静的情绪。铜管和弦乐的突然切入，打断了平静的气氛，音乐又回归激烈的情绪。但是慢板携带的平静情绪又重返了一次，随后急速主题将乐章推入高潮结尾，并且不间断地进入第四乐章。
第四乐章，中庸的快板，D大调，奏鸣曲式。弦乐奏出一个宽广的主部主题，铜管的连接部是一个典型的凯旋号角。木管演奏的副部主题略显忧郁，既有回忆的成分，也有缅怀的情绪。整个乐章中，宽广的主部主题一直占据主导。这一乐章的精彩处在于再现部，低音提琴连续滚动音型衬托下，小提琴走出主部主题，但是从宽广变化为坚定，最后回归宽广。全曲的结尾，辉煌的铜管引导进入最高潮，结束在D大调上。这个乐章是一个典型的胜利颂。
我手上的这首交响曲：
科林•戴维斯指挥伦敦交响乐团，RCA红印
卡拉扬指挥柏林爱乐，EMI
卡拉扬显得比较四平八稳，缺少科林•戴维斯的激情和情绪变化的幅度。
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