张艺谋导演的影片《满城尽带黄金甲》尽管被媒体不断恶炒，但仍然没能获得今年奥斯卡最佳外语片的提名。一心揣度奥斯卡评委口味的张艺谋，带着惨不忍睹的《黄金甲》冲击奥斯卡金奖的黄梁美梦，再次被无情地击得粉碎。对观众，这一结果完全在意料之中。但对奥斯卡一片痴情，而对色彩运用却又十分肤浅的张艺谋来说，也许会为他失效的色块而感到郁闷，或许在没人看到的时候，甚至会垂胸顿足、呼天怆地。

平心而论，在中国，张艺谋还算得上是位比较有才华的导演，而且由于出身摄影而略懂得一些色彩所能产生的视觉效果。在他的一些作品中，他对色彩的运用也还算得上比较成功。如他的成名作《红高梁》，运用了满眼夸张的高粮红，曾给人一种质朴而粗犷的震动。《大红灯笼高高挂》中的红色和阴沉的黑灰色，让人体会到封建制度吞噬人性和美的罪恶。他所导演的西方经典歌剧《图兰朵》，以华贵的服装和绚丽的色彩，也赢得过各国观众的喝彩。

他的这些作品，由于对色彩比较成功的运用，以及色彩与情节的结合，为他赢得了电影奖和声誉。但也正因为这些有限的成功和日渐增长的声誉，逐渐养成了他偏执地使用空洞色彩的恶习，导致了他妄图用肤浅的色彩圆梦奥斯卡的悲哀。

其实，早在《菊豆》一片中，张艺谋已经显现出滥用色彩的趋势。染坊中高悬且飘舞的各色染布，与其说是对剧情的烘托，还不如说是剧情之外的一种若即若离的悬浮物，是张艺谋企图用来冲击观众视觉神经的色块，以期观众对整部电影留下点什么印象。就象一个似懂非懂的孩子，拿着鲜艳的腊笔，不好好地在图案中上色，却在空白处划一些横七竖八的粗彩条。又好象在高举三面红旗的悲哀年月里，除了三面红旗，我们其他什么都看不见。

在张艺谋的眼里，古装片就象一个可以任人打扮的小女孩，是他可以姿意使用色彩的天地。因此，到了《英雄》和《十面埋伏》，张艺谋的电影就只剩下了色彩而没有什么情节了，他使得色彩失去了生命力而变得空洞无物。就象彩佣身上的色彩，不论多么绚丽多彩，也不能使彩佣具有真正的活力。《黄金甲》意在冲击奥斯卡金奖，所以张艺谋在故事情节上抄袭了曹禺的《雷雨》，希望赋予《黄金甲》充实的故事性。在色彩上采用了极度夸张，或者准确地说是极度浮夸的手法，以期取得轰动效应。但是，脱离了历史背景的故事，就象离开土壤的花，有形而没有生命。被滥用了的色彩，特别是脱离了生命的色彩，就变得苍白和肤浅，它们所能影响的只是眼球的表层，而不是心灵的深处。

著名导演斯科特的《角斗士》也是一部古装片，曾获得１２项奥斯卡提名，并最终得到包括最佳影片在内的五项奥斯卡奖。如果我们把《角斗士》和《黄金甲》中一些具有代表性的画面作一粗略的比较，就不难看出两位导演对色彩运用的功力，有着质的区别。哪怕是把这种区别说成是天壤之别，也不为过。

斯科特和张艺谋对军队服装和战斗场面的色彩运用，就截然不同。《角斗士》中马克西莫斯及其将士的甲胄和刀剑的色调，以土褐色和透着钝光的银灰色为主，表现的是战士的沉稳与冷兵器寒光的无情。土黑色的背景和如烟似雾的阴霾，处处让人感到迫在眉睫而又紧张的战斗气息，以及战场的严酷。而在《黄金甲》中，不论是逼宫王子所率军队的金甲，还是保护皇帝御林军身披的银甲，都是一尘不染，整齐划一，四周色彩华丽的宫殿使人感到这是皇宫中的两支仪仗队，而不是生死相搏的对垒两军。刀剑上慧星般的光芒，和金银两色多米诺骨牌式的运动，处处透着虚假，就象暴发户迫不及待地逼迫别人欣赏他家中的金砖银块。

斯科特的《角斗士》充分运用层次，恰如其分地展示色彩的魅力。凯撒帝的军中帐篷，没有用很多代表贵族的紫色、金色和猩红色，却处处透着王者之气。帆布色的白帐篷，不多的猩红色帷幔，甚至凯撒帝的白色长袍，简朴而又不失庄重。所有色彩的组合是那么自然而富有层次，仿佛让人置身于凯撒帝的世界中。但张艺谋的《黄金甲》，所用的则完全是平面块状色彩。所谓唐朝宫殿，到处充斥着红色和金色。他用铺天盖地的平面色彩，无情地打击观众的视觉神经。金甲军和银甲军，成了块状排列的金银色，哪怕在战斗中倒下，也是呈几何图形。就连那些被硬挤出乳沟的宫女，在早晨站成一排洗脸时，她们胸脯的肉色因为被张艺谋叠加成带状，而不再带有任何真实意义的生命。

张艺谋认为铺天盖地的色彩可以给观众以震撼，但观众看到的却只是泛滥。他也许想通过色彩给人以享受，但人们感受的却是一种姿意的蹂躏甚至是强奸。在《黄金甲》中，大战后太监和宫女高效率地摆出一大片刺眼的金色菊花，宫殿还是满眼金碧辉煌，所有的服饰依然令人目眩地光鲜。除了色彩，张艺谋并不想表现什么。而在《角斗士》中，同一片麦田，在片首是随风起伏金黄色，而在片尾则呈暗灰色，很自然地表现了生死两茫茫的意境。《黄金甲》让我们看到张艺谋在色彩运用上固执的平庸和肤浅，而《角斗士》则处处体现斯科特对色彩的独特理解和匠心独用。

当然，还有一个十分重要的区别，那就是斯科特的《角斗士》中极具层次的色彩，是与有血有肉的人物和有可信度的历史背景有机地柔和在一起的。而张艺谋的《黄金甲》，只不过是将平面的块状色彩，随心所欲地涂抹在缺乏历史深度的机器人身上。

正因为这些区别，才有了大师和模仿者之差，才有了真正大家风范和华而不实之别，才有了斯科特艺术上的成功和张艺谋的欲速不达。其实，如果张艺谋把他早期运用色彩的技巧与有深度的题材结合起来，拍出成功的电影倒也并非就一定是缘木求鱼。但是，他愿不愿意这样做，却大可质疑，因为他一心想用他所认为的独特色彩，去赢得奥斯卡评委的欢心。意大利著名影星古欣娜在好莱坞获得很大成功但仍要重返祖国，张艺谋不妨听听她说的话：一个演员不能忘记自己的国家和那里的观众。我想作为导演，张艺谋也不应该忘记中国和中国的观众。

有一点是肯定的，如果张艺谋固执而肤浅地滥用平面块状色彩，而且美国金酸梅奖也可以有外国人参与角逐的话，那么金酸梅终身成就奖非他莫属。

准确地说是极度浮夸的手法.