日记、家书作为一种文学形式是比较虚伪的。写者将本应隐私、随意、琐碎的内容写得或义正词严或道貌岸然，主要目的为了给大众看，进而赢得赞美。这不是有些荒唐可笑么。当然，情书、朋友间书信或可另当别论。

　　許多書簡日記在寫作時就是為了發表。

中国作协的组成：大半帮闲，部分走狗，少数良人，个别铁骨。

终于又见章凝海滨漫步了。最喜欢读章凝的海滨漫步说。

我们每个人的心灵都有接近圣洁、崇高，灵光一闪的时刻。伟大艺术家、文学家、诗人和思想家与我们的不同之处在于，他们的类似心灵状态，比我们来得更加频繁且持久。

作家的本事，一是从一颗沙粒变出一座星球，二是将一座星球揉成一颗沙粒。

人各有命，不可强求。文学艺术史已经反复证明，你不必整出几百万字来证明伟大，博取不朽。大浪淘沙，水滴石穿，百年后你如能有一两篇文字还有人阅读，即足以不虚此生。

一代又一代，国人以自己的所作所为，持之以恒地亲身印证着鲁迅的伟大与不朽。

上帝呀，您每天都赐给我几个钱，让我衣食无忧，对此我很是感激。
如果您每天能赐给我几个字，那我会天天高唱“哈里路亚”。阿门！

有一类文章，全篇上下字里行间，百般地周而复始，巧妙地拐弯抹角，只为了诉说一件事情，或达到一个目的，那就是：喂，读者女士或先生，看出来了吗，还没看出来吗，本作者是一个读过很多、很多书的人，学富五车地说哦。

一个人心里的计谋越多，阳光自然就越少。国人许多持这种心态。事无巨细，无时不刻，总处于算计他人，同时防人算计的高度复杂、紧张的心理状态中。长年累月象狐狸一般活着，心灵的窗户一扇扇关闭，最后到处沦为阴暗的旮旯角落。

写手、作家也是这样。从小浸润于计算与被计算的大小环境，“阴谋细胞”磨练得格外发达，大脑进化为一台台高度精密的阴谋计算机，所谓“老谋深算”。故而，写人与人之间的勾心斗角尔虞我诈，中国作家的水平不愧世界第一，《三国演义》《红楼梦》至今仍然是中国文学的范本，就是明证。也算是失之东隅收之桑榆，坏事变好事。

“有一类文章，全篇上下字里行间，百般地周而复始，巧妙地拐弯抹角，只为了诉说一件事情，或是达到一个目的：喂，读者，看出来了吗，本作者是一个读过很多书的人，学富五车地说哦。”——啊啊，俺早就有这样的感觉。由好多作品中，读到的就是四个字：拾人牙慧。

真正优秀的作家，首先、必定是一个思想家。而什么样的人能被称为思想家呢？这是一个值得思想的问题。

今天想发表一些政治不正确言论：

中国的女作家、女写手，十有八九是林黛玉的隔代孪生姐妹，忠实地继承了鱼玄机、李清照等的衣钵，简而言之就是自认心比天高、命比纸薄。会码几个方块字了，资本不觉雌厚起来，目光顿时远大起来，世界就不幸地比较小了。于是乎，天下几乎没有男人配得上她了：查理王子的头发不够浓密，比尔盖茨是个电脑呆子，汤姆克鲁斯绣花枕头一个，三个人揉合在一起或许还差不多。身处任何境况，哪怕是身居豪宅披金戴银，也觉得自己比窦娥还冤。

女人是地地道道的感性动物，而写作需要强大的理性基础。没有理性作支撑，写作就成了水中月、镜中花。中国女作者不明白这个道理，普遍又特自恋，骨子里的俗气也重，时不常往外冒，尽力而为了也遮掩不住。到头来，写作变成了缘木求鱼。

中国的女作家、女写手，实在是不如普通女人可爱。她们格子爬得越多，身上的女人味就越少。不是从她们的字里行间看不到，而是从她们的所作所为里感受不到。

写作，是女性美的杀手。

孤独，寂寞，忧郁，伤感，等等，在一般人那里是一种感觉，瞬间或者频繁的感觉。而在艺术家、音乐家、诗人、文学家那里，它是一种事业。

去年海外著名中文网站ＣＮＤ上，刊登出了一篇瓦格纳故居的专访长文。文章洋洋洒洒数万字，历史事件、人文典故，事无巨细包罗万象。读后颇受教益，但同时心存疑问：作者丰富得让人目瞪口呆的音乐史知识，是从哪里来的呢？莫不成全都是自己亲身调研的学术成果。即使是调研成果，也总应该有些出处吧，这些高深内容并不是妇孺皆知的常识呀，怎么竟连一条注释也没有。

广征博引不是错，错在不给任何来源出处。广征博引不加注释，轻者叫抄袭，重者叫剽窃。而剽窃而来的文章再精彩，也是赃物一件。

西方领先世界诸民族的人文主义，既在他们的章典制度，也在他们的文学、艺术和音乐。

西方精神就是人类精神。在我看，你若是真正理解了西方的文学艺术，特别是他们的古典音乐，你就把握住了人类存在的精髓，那就是理性、博爱，与追求上帝。

等一下，写到这，又想起了那个该死的海德里希。再次陷入怪圈之中。

每当一篇力作完成，如释重负之余，一种不负此生感常常油然而生。这感觉是正确的，它是写作，此荒诞生命中寻求无意义中意义之行为的动力。

你這個第三點﹐要真誠﹐包括了前兩點。

詩是用心寫的﹐不是用腦子寫的﹐何況沒腦子的。

詩眼指一個字﹐一般五言第三字﹐七言第五字。一句好的叫警句。人士七十古來稀。
是也。

人之好色﹐其實分兩種。一種是形體﹐一種是自然美。

[多看《三國》，越來越陰險狡詐；多看《水滸》，越來越心狠手辣；多看《紅樓夢》，
越來越小肚雞場。]        多看西遊記﹐會怎樣﹖

一位忘了姓名的外國詩人說過﹕第一個把女人比作花的人是天才。第二個把女人比
作花的人是白痴。

中国小说中我最爱者， 西游也。

老孙的幽默和调皮使我喜欢，  我不知作者从何得到这个人的原型，  中国人缺乏的就是这俩个素质。

多谢海老点评！一下子写了这么多，一时不知道怎么回好了。

确实！《西游记》在中国古典小说中最具先进人文意义。其中的主要人物孙悟空、猪八戒甚至唐僧都不是典型的中国人。

作家的本事就在一个北京字 ---“拽”，也就是善于说“废话”。将小事写得繁琐，在细节上下巨大功夫。普通人说句大白话“我心里难受”，同样的感觉情愫，作家硬是能整出几百上千字来，其中还没有一个“难受”。

如此说来，写作是一种浪费他人（读者）生命的工作，问题是，生命不被拿来浪费，又能用来做什么呢。

敝帚自珍虽难免，尽可能客观公允地评价自我，不仅是一种品行，更应该是一种才能。

一个作家的心灵需要有几分黑，这样他才能够贴近地写出人间的阴暗。

文艺女人们，你们爱喝牛奶，但不需要爱奶牛。你们要爱诗，但不要爱诗人。你们应该知道，诗人与诗歌是两种不一样的东西。诗很美好，而诗人，大多很坏，不是情种滥洒，就是薄情寡义，甚或两者兼而有之。事例数不胜数。--- 一个诗人的忠告。

Well said!

What's your take on 因人废文, do you mind my asking?

good observation.

“因人废文”应该是指作者人品不怎么样，但文字不错，还是值得欣赏。

这要看“人品”的内容。比如老毛，他的文字在我看来就是垃圾。对于一般文人不必过于苛求。

我最好的文字，是那些想说却说不出来的话语。

首先努力做人，然后试着做诗人，而不要本末倒置。

新家前后有几棵大树，几株小树。夜深人静，晚风袭来，风与树联手把人愚弄，不由想起了一句少年时念叨过的佳句：“风吹树叶如雨声”，而全诗及作者，似乎也已经忘记。

诗歌与小说之区别：诗歌是写“我”的人心，小说是写“你们”的人性。

unwritten words?   

是的

佳句于诗歌，如同美目于女人。好诗必有佳句，反之有佳句必为好诗，哪怕总体较弱。一双美目可以撑起整张面孔，一行佳句可以撑起整首诗歌。化腐朽为神奇，所谓诗眼是也。一行佳句也无，诗多半为败笔。什么样的句子算佳句？让人眼目一亮的句子。什么样的句子让人眼目一亮？只可意会不可言传。

长篇小说如满汉全席，格言警句好似巧克力。

樵夫掌握着斧头，反过来斧头也制约着樵夫。文字与写字者的关系亦如是，人以文字做思维，文字让人的思维难以超越其能力。思想为文字所传达，文字限制，模糊及扭曲思想。写字者是文字的主人，同时也是它的奴隶。

我写过好几首咏秋诗，有两首效果还不错。其实，我从来不喜欢花残叶落的秋天，不情愿被迫欣赏凄凉的美景。我爱的是百花盛开万物复苏的春天，和郁郁葱葱生机勃勃的盛夏。结论，我们写什么，常常并不代表我们就爱什么。

比喻乃修辞之王，却是一把双刃剑。既可点石成金妙语回春，化腐朽为神奇；也可鱼目混珠胡搅蛮缠行诡辩术。

深层的写作，是写者与自己灵魂的对话，一种自我弥补、救恕与完善的过程。

诗人作家缺少基本的人文关怀，就变成了一种无脊椎动物。

不请愿 --- 不情愿？

Thanks

不误导读者的文字就是好文字。标准看似很低，达标却不容易。如今的文学家诗人，以瞎子和骗子居多。

基本不读中国当代小说。

“基本”一词让我看到了一丝希望

即使不能随心所欲地写，也不能违心地写。违心写作的最后结果是得心脏病。

在人文领域，没有任何复杂深奥的问题不能以浅显明晰的语言表达出来，关键看你是否有那个能力。

多年前读到若干文章，诚惶诚恐，焦虑不安：这文字，咱看不明白呀。个人水平问题，这该如何是好呀。如今再读到此类文章，一笑而过，弃如敝履。

文字太拗，如人太倔，没人喜欢，写作大忌。